鞋帽店之音乐欣赏2 (转）

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鞋帽店之音乐欣赏2 (转） 鞋帽店之黄雅诗的扬琴专辑 棉鞋：怎么样？我给你们推荐的台湾那个黄雅诗的扬琴专辑都听了没有？ 帽子：我学过扬琴，当然喜欢听。我几乎天天都在听，真好听。 手套：我也喜欢听。这个专辑搞得好，编制的也很精巧。它不仅表现了扬琴传统的那种古典与华丽的风格，而且还有很强的时代感。尤其是有象《游戏》呀，《七拍子》呀这一类拉丁曲风的曲子，和《追逐》、《左右》一类苏格兰曲风的曲子在里面，更使人感觉扬琴这种古老的乐器正在回归世界，体现世界性乐器的风采。 棉鞋：哎哟，老弟！看你蔫儿了吧几的，但为什么总能说出这种精辟的话来呢？！ 帽子：不鸣则已，一鸣惊人！ 棉鞋：真是“语不惊人死不休”！ （手套不好意思了） 手套：喂！你俩搞什么呀？我说的不对吗？ 棉鞋：对！太对了！咱们中国的扬琴，又叫洋琴，是那个洋人的洋；又叫打琴，确实是中国民族乐器中唯一的世界性乐器。大约是在明朝由中东地区传入咱们中国，起初流行于广东一带。你们听广东音乐里是不是经常有扬琴的声音呢？后来才渐渐流入北方。帽子，我说的对吗？ 帽子：扬琴这个乐器最早起源于中东的阿拉伯、波斯地区，当时被称之为桑图尔，最后流传到欧洲、 北美及大洋洲。它还有德西马、钦巴龙、海克布里及萨特瑞等名称。在中国，更由于他外观貌似蝴蝶，演奏时双手持拿的琴竹，舞动如触角，而有蝴蝶琴之美称。 手套：佩服！佩服！真不愧为“扬琴王子”啊！ 帽子：建国之后，对传统的扬琴做了很大改进，相信台湾用的也是这种。现代改良后的中国大扬琴，音响丰富，音域宽广，可以演奏和弦、快速音、半音阶及各类特 殊技巧，不仅在合奏中是一件极重要的乐器，在独奏方面也极有特色与表现力。 棉鞋：得，抱住电线杆子了…… 帽子：什么意思？ 手套：他……不是有句俗话“越说你胖你越喘”吗？“抱住电线杆子”就是……喘的更厉害了…… 帽子：嘿！你小子学会转弯儿损人啊！ 棉鞋：岂敢！岂敢！说正经的，帽子，你对这个专辑还有什么意见？ 帽子：听得多了，难免就有些想法。我个人的感觉是，扬琴的技巧还有很多，这张专辑还没全用到。比如说扬琴最难演奏的是什么？是复调演奏。可在这个专辑里没有什么复调演奏。 棉鞋：兄台此论余不敢苟同也。哈哈！其实我看过你弹奏扬琴，你所说的就是那种一竹长轮，一竹奏另一旋律的技法吧？ 帽子：对！你说的是这种演奏法的一部分。 棉鞋：但你不觉得单竹长轮的震音比双竹的效果要差吗？我的意思是单竹的震音不象双竹那么密集，稀稀拉拉的，音响效果肯定不好。如果我是个音乐制作人，我宁肯用两张扬琴来演奏复调。 手套：黄雅诗的制作人就是这么做的。其中的《对话》还是用五张扬琴奏的。我的感觉是，这张专辑是只想给人以纯音乐的美的感受，并没有炫技的意图。 帽子：你们说的我也都想过。没错，扬琴的确不象钢琴那样，具有良好的延音和抑音功能，所以它演奏复调的效果有时也差强人意。当然，让竹笛、二胡什么的演奏复调，那绝对荒唐透顶，但扬琴毕竟是一种可以演奏复调的乐器呀！我想，专辑的制作人林海如果懂得扬琴演奏的话，以他的才智，绝对会配上几段扬琴的复调，既能避开扬琴延音和抑音功能差的缺陷，又能显露出扬琴演奏的复调效果……但他毕竟不是学扬琴的。所以说，‘隔行如隔山’啊。最关键的是，他还要考虑市场和赢利什么的……。这又回到手套的话了，既然“没有炫技”，那么又在“炫”什么呢？……是在“炫”黄雅诗！是在考虑专辑的明星市场效应！……可惜兮！可叹兮！ （手套、棉鞋肃然起敬） 手套：深刻！入木三分。 棉鞋：太深刻了！其实，你才够得上是“不鸣则已，一鸣惊人”哪！ （轮到帽子不好意思了） 帽子：别……你们别这样好不好？其实，我就是太喜欢这个专辑了，天天听它，老琢磨它，就琢磨出点儿味道来了。 手套：虽然我赞同你的观点，但是…… 帽子：又是那个“但是”！你快点儿痛快地说。 棉鞋：你知道不知道，现在的人最怕的就是“但是”这两个字。有了它，你的成绩可以全抹杀，你的仕途可以断送掉，就连你辛辛苦苦得来的财产都可以列为不法手段所获。知道吗，“但是”是把刀子！ 手套：我只是想说，让竹笛演奏复调并不是件荒唐的事儿…… （帽子和棉鞋惊诧地对视，又瞪大眼睛转向手套） 手套：这是我认识一个吹竹笛的朋友对我说的，他说的也有道理。 棉鞋：胡说！有什么道理？ 手套：他边吹竹笛边用鼻子哼出另一个旋律来…… （帽子和棉鞋又惊诧地对视，再又瞪大眼睛转向挂着狡黠笑意的手套） 帽子和棉鞋同声：欠扁！ 手套：开个玩笑！大家轻松一下吗。对了，帽子对这专辑还有什么意见吗？ 帽子：专辑一共有十二首曲子，每首都好听。好听是好听，就是不那么“大器”。我听完后一琢磨，整个专辑竟然都是“小家碧玉”型的。 棉鞋：“小家碧玉”有什么不好？莫非演奏者黄雅诗是个大家闺秀，当过空姐，见过世面，她演奏的作品就非得要“大家闺秀”不成？ 手套：那倒不一定。但我也有帽子说的那种感觉。也许，扬琴这种乐器不大适合表现那些戏剧性很强、意境很深的音乐吧？ 棉鞋：你这么一说，我倒想起来了。帽子自己就曾经用扬琴奏过他改编的《江河水》，我听过，很好，很有意境！ 手套：这么说，扬琴还真能演奏戏剧性很强、意境很深的音乐。那专辑里为什么没有这一类的曲子呢？ 帽子：其实，要说意境深邃，专辑里也有这一类的。就是那曲《过往》。每当我闭眼听这段时，总能感觉有丝丝的甜味儿来。 手套和棉鞋同声：同感！ 帽子：但不知你们注意了没有？这段音乐的主题在主调上时是由扬琴主奏，转到属调时，却换成箫了。还有，在主调上，主题第二遍陈述时，以及音乐进行到副题时，都有竹笛加入进来，构成支声式复调。这一支声式复调的旋律，和后面转调时的高潮的旋律，是最使人浮想联翩的，对吧？另外，同样使人感觉深邃意境的还有那前奏和间奏，对吧？那么，我说的这几处都是谁在主奏？扬琴又在干什么呢？ 手套：有竹笛，还有箫！ 棉鞋：扬琴这时在伴奏！在休止！ 帽子：那么，这首曲子的意境究竟是谁给烘托的，岂非一目了然了吗？咱们再往深处琢磨：一个扬琴专辑，里面意境深邃的音乐却不是扬琴自己演奏的，那么这个专辑在推出谁来主打？是扬琴吗？ 手套：当然是在推黄雅诗！ 棉鞋：对！就跟罗德里戈的《阿兰胡埃斯》第二乐章一样，乐队再怎么烘托，英国管吹的再怎么哀怨，那段柔板的主奏还是吉它。帽子，你分析的太好了。简直……简直叫我佩服的五体投地！ 手套：帽子，棉鞋对你的景仰已经有如滔滔江水，连绵不绝…… 棉鞋：你又欠扁…… 帽子：说起佩服，我还是真正佩服这个专辑的制作人林海，他不仅是个“钢琴才子”，能制作出这样的艺术和市场双赢的专辑来，他还是个市场策划才子！ 手套：帽子，你不是没有佩服过人吗？ （三人互看，大笑）

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怎么都一样？？！！