美女与全球化

衫儿

作者：穆风 殊途同归 　　最近中国影坛热闹非凡，中国军团集体亮相戛纳，三部中国电影将与其他17部电影角逐金棕榈奖。与此同时，美国《新闻周刊》的封面又出现中国人了，不过这次是章子怡。她左边是上海夜景，右边是万里长城，胸前赫然顶着英文的“中国的世纪”几个大字。至于登上封面的原因，是因为美国人认为她具有“纯粹的美感”，“预告一个新国际形象的来临”。 　　美国人说话好夸张，说点儿耸人听闻的话倒也没什么奇怪。不过这个杂志的封面向我们宣布：章子怡已然脱胎换骨。当年的章子怡，在《我的父亲母亲》清纯地笑，整个银幕充满着她的巨脸回眸；后来在《英雄》里的章子怡嗷嗷地叫，梁朝伟每被捅死一次，她都会按了电钮一样向人扑上去；再后来的章子怡似乎永远不死，每次睁眼残喘引来观众的哄堂大笑将《十面埋伏》变成了喜剧。不过现在的章子怡身份不同了，她已经成了少有的闯进好莱坞的中国演员之一———她已经国际化了。 　　以往有句至理名言：越是民族的，越是世界的。但在章子怡的全球化之路上，这句话似乎并不发挥作用。而说到章子怡的全球化，我们必然会想到巩俐。可以说，巩俐才是改革开放以后女演员全球化的先行军，她和早期张艺谋抱回来一个个艺术电影节的奖杯，尽管也曾招致非议。原因是：《菊豆》和《红高粱》里表现的中国太土了，给咱丢份儿。比较激愤的人甚至认为，他们在自暴家丑博取外人一笑。但这非议本身也揭示了另一个事实：大家认为中国的电影、中国的演员拿出去是代表中国，甚至中华民族的。演员不是演员，而是文化大使。既然是大使，总得庄严点儿，光在穷乡僻壤充满母性地乱搞男女关系终究不雅。 　　正因为此，巩俐的身上总体现着某些厚重的感觉。她曾向世界表现中国，她的黑发黑眼，总和“民俗”、“文化”牵扯在一起。而章子怡则轻松得多，她只是闯入好莱坞体制的中国美女，只是商业包装的宠儿。她的肤色发色充其量等于“madeinchina”的标签。因此她可以轻装上阵。与其说是章子怡想开了，倒不如说是中国的影评界想开了：你到国外折腾去吧，红了不算为国争光，惹了麻烦也不算丢中国的人。一个演员只是一个演员，和那么多宏大的意义没关系。反正都是商业运作，钱当家，大家都明戏是怎么回事儿。 　　两代美女，走出了两种截然不同的全球化之路。所以名分上也有了区别：巩俐被称为“电影艺术家”，章子怡只是“著名影星”。▲ 来源：《讽刺与幽默》