布鲁克纳与马勒（一）

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布鲁克纳与马勒

布鲁诺·瓦尔特著/吴维忠译 　　 　　整整十年了，美国的布鲁克纳协会作为布鲁克纳和马勒的代言人，抱着一种丈夫气概做了不少响铛铛的工作。因此，值此十年来的回顾之际，我很乐于应他们所请，说说我对这两位大师的看法。给我一个题目而要说两个人，“布鲁克纳与马勒”，这表示确信他俩是互有助益，各有所成的，就是说，在其艺术的血缘关系上，他俩一个紧挨着一个。 　　我原先还不大愿意写这个题目，也确实不以为这个太过简单的“与”字就用得很恰当。马勒的原话该是最好的说明：我常听他说布鲁克纳是他的领路人，而他自己的创作正走在布鲁克纳——他的师长照亮的道路上。当然这是四十多年前的老话了，比他另外所有的作品都要来得鲜活的《第二交响曲》就表露了他和布鲁克纳的这层亲密关系。尽管从《第三交响曲》开始他有了显著的进步，越来越远地背离了布鲁克纳的跑道。我不记得马勒后来再说过这种话。不过，一直到他最后的作品，我们仍能偶尔发现布鲁克纳的面目。因而，这句话对弄清他俩之间的关系，获得一个比较明确的概念，还是有点价值的。 　　关于布鲁克纳的文献已有很多，我自己也写过一本关于马勒的书。现在（就我所知）对布鲁克纳与马勒的比较研究已经展开，因此我将尽力对他们的关系作些说明，以探清是什么使他们走上一条道，又使他们分开。我们会发现他们在很多重要的方面相似，反过来在其他许多并非不要紧的地方又是不同甚至对立的。我们发现他们如此密切相关，叫人觉得理解其中一个自然也就在相当程度上理解了另一个，但他们又是如此不同，这两个人根本就不可能完全融合起来。显而易见，要同时理解并爱上他们两位需要非常复杂的音乐口味和难得的、辽阔的精神跨度。 　　在涉及实际音乐创作的详细材料时我的比较无须作茧自缚。他们作品的精神源头和这两个人的个性才是我们考察研究的关键主题，不仅是他们的作品在其音乐这个词本身的含义上让人惊叹，更因为努力探究在那些作品之上放射的光芒正是一篇评论不可或缺的要旨。真要确切地论证这两位作曲家的作品之间有清楚的联系，那就只有唯一的选择：通过演奏。现在把这一点放一放（对我来说）也是很让人高兴的做法，虽然明知在音乐与他们之间并无一道可以借助言辞直接贯通的桥梁，我还是想为拐弯抹角地靠近这个题目做些尝试。在一位作曲家与他的作品内里总有一根神秘链条，它使我们有可能通过其作品发现他的灵魂，知道他的心灵穿过一条幽秘的暗道在他的作品里袒露出来。因此我希望通过对这两位大师个性的讨论，能使我得以弥补一篇只是讨论其作品的文章的部分不足。 　　 　　整整十年了，美国的布鲁克纳协会作为布鲁克纳和马勒的代言人，抱着一种丈夫气概做了不少响铛铛的工作。因此，值此十年来的回顾之际，我很乐于应他们所请，说说我对这两位大师的看法。给我一个题目而要说两个人，“布鲁克纳与马勒”，这表示确信他俩是互有助益，各有所成的，就是说，在其艺术的血缘关系上，他俩一个紧挨着一个。 　　我原先还不大愿意写这个题目，也确实不以为这个太过简单的“与”字就用得很恰当。马勒的原话该是最好的说明：我常听他说布鲁克纳是他的领路人，而他自己的创作正走在布鲁克纳——他的师长照亮的道路上。当然这是四十多年前的老话了，比他另外所有的作品都要来得鲜活的《第二交响曲》就表露了他和布鲁克纳的这层亲密关系。尽管从《第三交响曲》开始他有了显著的进步，越来越远地背离了布鲁克纳的跑道。我不记得马勒后来再说过这种话。不过，一直到他最后的作品，我们仍能偶尔发现布鲁克纳的面目。因而，这句话对弄清他俩之间的关系，获得一个比较明确的概念，还是有点价值的。 　　关于布鲁克纳的文献已有很多，我自己也写过一本关于马勒的书。现在（就我所知）对布鲁克纳与马勒的比较研究已经展开，因此我将尽力对他们的关系作些说明，以探清是什么使他们走上一条道，又使他们分开。我们会发现他们在很多重要的方面相似，反过来在其他许多并非不要紧的地方又是不同甚至对立的。我们发现他们如此密切相关，叫人觉得理解其中一个自然也就在相当程度上理解了另一个，但他们又是如此不同，这两个人根本就不可能完全融合起来。显而易见，要同时理解并爱上他们两位需要非常复杂的音乐口味和难得的、辽阔的精神跨度。 　　在涉及实际音乐创作的详细材料时我的比较无须作茧自缚。他们作品的精神源头和这两个人的个性才是我们考察研究的关键主题，不仅是他们的作品在其音乐这个词本身的含义上让人惊叹，更因为努力探究在那些作品之上放射的光芒正是一篇评论不可或缺的要旨。真要确切地论证这两位作曲家的作品之间有清楚的联系，那就只有唯一的选择：通过演奏。现在把这一点放一放（对我来说）也是很让人高兴的做法，虽然明知在音乐与他们之间并无一道可以借助言辞直接贯通的桥梁，我还是想为拐弯抹角地靠近这个题目做些尝试。在一位作曲家与他的作品内里总有一根神秘链条，它使我们有可能通过其作品发现他的灵魂，知道他的心灵穿过一条幽秘的暗道在他的作品里袒露出来。因此我希望通过对这两位大师个性的讨论，能使我得以弥补一篇只是讨论其作品的文章的部分不足。 　　 　　整整十年了，美国的布鲁克纳协会作为布鲁克纳和马勒的代言人，抱着一种丈夫气概做了不少响铛铛的工作。因此，值此十年来的回顾之际，我很乐于应他们所请，说说我对这两位大师的看法。给我一个题目而要说两个人，“布鲁克纳与马勒”，这表示确信他俩是互有助益，各有所成的，就是说，在其艺术的血缘关系上，他俩一个紧挨着一个。 　　我原先还不大愿意写这个题目，也确实不以为这个太过简单的“与”字就用得很恰当。马勒的原话该是最好的说明：我常听他说布鲁克纳是他的领路人，而他自己的创作正走在布鲁克纳——他的师长照亮的道路上。当然这是四十多年前的老话了，比他另外所有的作品都要来得鲜活的《第二交响曲》就表露了他和布鲁克纳的这层亲密关系。尽管从《第三交响曲》开始他有了显著的进步，越来越远地背离了布鲁克纳的跑道。我不记得马勒后来再说过这种话。不过，一直到他最后的作品，我们仍能偶尔发现布鲁克纳的面目。因而，这句话对弄清他俩之间的关系，获得一个比较明确的概念，还是有点价值的。 　　关于布鲁克纳的文献已有很多，我自己也写过一本关于马勒的书。现在（就我所知）对布鲁克纳与马勒的比较研究已经展开，因此我将尽力对他们的关系作些说明，以探清是什么使他们走上一条道，又使他们分开。我们会发现他们在很多重要的方面相似，反过来在其他许多并非不要紧的地方又是不同甚至对立的。我们发现他们如此密切相关，叫人觉得理解其中一个自然也就在相当程度上理解了另一个，但他们又是如此不同，这两个人根本就不可能完全融合起来。显而易见，要同时理解并爱上他们两位需要非常复杂的音乐口味和难得的、辽阔的精神跨度。 　　在涉及实际音乐创作的详细材料时我的比较无须作茧自缚。他们作品的精神源头和这两个人的个性才是我们考察研究的关键主题，不仅是他们的作品在其音乐这个词本身的含义上让人惊叹，更因为努力探究在那些作品之上放射的光芒正是一篇评论不可或缺的要旨。真要确切地论证这两位作曲家的作品之间有清楚的联系，那就只有唯一的选择：通过演奏。现在把这一点放一放（对我来说）也是很让人高兴的做法，虽然明知在音乐与他们之间并无一道可以借助言辞直接贯通的桥梁，我还是想为拐弯抹角地靠近这个题目做些尝试。在一位作曲家与他的作品内里总有一根神秘链条，它使我们有可能通过其作品发现他的灵魂，知道他的心灵穿过一条幽秘的暗道在他的作品里袒露出来。因此我希望通过对这两位大师个性的讨论，能使我得以弥补一篇只是讨论其作品的文章的部分不足。

桂皮

一篇重要的文献。