Haydn传 (4) 巴黎交响曲

Aha

从1776到1785年，将近十年的时间，海顿努力地写作歌剧，很多作品都是为了应付演出而作的。不过，从1779年开始，情况终于有了改变。 艾斯特哈吉亲王同意在海顿的聘约中，放弃他独享海顿才华的权利，也就是说，以前亲王禁止海顿为别人写曲子，海顿为皇室作的乐曲，没有得到许可不准流出宫外，而现在，这些约束全都取消了。只要有人邀请海顿作曲，海顿就可以答应。 我们可以想象，原先的合约一定非常严苛，因此艾斯特拉吉家族能单独霸占海顿将近18年，而亲王后来会有松绑的举动，可能是因为他认清了，海顿当时在外的名气已经势不可挡，当然，借着海顿逐渐扩展的名声，艾斯特哈吉家族在国际的重要性也会跟着水涨船高。1784-1785年间，巴黎成了一个重要的焦点，法国人对海顿的喜爱，积极地表现在他们一定要海顿为巴黎写一些特别的乐曲在巴黎上演，于是就有了所谓的《巴黎交响曲》。 所谓的《巴黎交响曲》，总共是六部交响曲，编号由82到87，每一部都是四个乐章。先前提到，巴黎人对海顿相当推崇，认为他是当时还能展现原始大师风采的作曲家，于是最后由一个业余的音乐组织叫做“奥林匹克乐团”，出面委托海顿谱写六首交响曲，这就是《巴黎交响曲》创作的由来。 委托写作交响曲的《奥林匹克乐团》，名符其实是一个非常庞大的乐团，其中小提琴就有四十支，低音提琴十支，再加上两管到四管的管乐编制，而这是至少的成员。这种已经接近百人的乐团结构，对一向只熟悉20－25人大小的海顿来说，为它作曲也是一种挑战。所以和早先的交响曲相比，巴黎交响曲呈现更丰富的音响和音色的变化，而且在品味上仍然是迎合巴黎人的音乐标准的。 六部交响曲呈现海顿另一阶段的成熟和努力，而委托人也展现他们最高的诚意，不但不干涉作品的内容，也付出相当高的酬劳。每一部交响曲，海顿可得到相当于六万美金的报酬，和同期的作曲家相比，海顿是少数可以过像“自由作曲家”生活的人。不过，这也是他在艾斯特哈吉家族奉献半辈子青春和实力，过了五十多岁后才得来的展望。虽然有点迟，但是若没有先前埋头的耕耘，也不会有后来的收获，海顿的成功得来全不是侥幸，而是一步一步的累积。除了交响曲之外，在弦乐四重奏上，海顿也有更突出的作品发表。与先前的《太阳》四重奏，前后相差大约十年。而再推出的一组共六首的四重奏，总称为《苏俄》，因为它们曾经在苏俄公爵夫妇面前演奏过，所以得名。 自从1779年，亲王对海顿的聘用条件松绑之后，海顿表现在创作上的是更多的自由和创意，难怪很多人表示，过去的海顿似乎是被“活埋”了。不过，1779年的重要性，代表的不仅是工作条件上的解放，也海顿私生活上放松的开始。他和一位意大利籍的的女歌唱家波洁礼发生婚外情，女的也是个婚姻不幸福的有夫之妇，海顿认识她的时候，波洁礼才20岁，而海顿的年龄则大他一倍以上。但是女的年轻貌美，海顿无法抵抗。 波洁莉的丈夫体弱多病，所以很多人认为，海顿对她是同情多于爱情。尽管如此，他们仍然希望有一天能在一起，于是在波洁礼的丈夫去世后，海顿马上签了契约，只要自己成为鳏夫，一定马上娶波洁礼为妻。不过这个问题根本不关紧要，因为海顿的老婆长寿，海顿78岁时她才去世，而波洁礼也等不及，在这之前就再婚了，新郎不是海顿。这段感情的结果听起来有点啼笑皆非，不过，海顿在遗嘱里特别注明要给波洁礼生活费，用意颇为深长。 尽管海顿有绯闻缠身，他的名气却一点也不受影响。相反的，他却正要走向国际，张开触角。

zy1998

这老家伙不简单