JERRY GOLDSMITH简介（转自松风的贴子）

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说起JERRY GOLDSMITH这位大师和他的作品，可能几本书都写不完。在诸多老一辈电影音乐家之中，除了JOHN BARRY，我最钟意的就是他了。 可惜的是，JERRY于2004年7月23日以75岁高龄去世。 关于他的生平，恕我转贴LOYALWISE的一篇文章，写得很不错的，我没他那个水平。 之后我再推荐几部我个人认为是他最好的作品。 Jerry Goldsmith生于１９２９年２月１０日，早期他曾追随Jacob Gimpel学习钢琴，在作曲理论上则师承Mario Gastelnuovo Tedesco，在南加大求学期间，他还选修了＜宾汉＞名作曲家Miklos Rozsa的电影作曲课程，Jerry Goldsmith在２１岁时加入CBS广播公司，当时他并不是一名作曲家，而是一名有音乐创作企图的打字员，后来他在CBS的音乐部门见习，并且为CBS的广播节目担任作曲工作，１９５５年他终于得到一份合约，以每周１５０美元的代价为电视影集作曲，当时每个星期他要完成２到３个小时长度的配乐，期间的重要作品，便是电视影集＜The Twilight Zone 阴阳魔界＞（后来史匹伯拍摄电影版的＜阴阳魔界＞也再次请Jerry Goldsmith担任配乐），同时此时他也结识了名配乐家Alfred Newman，Alfred Newman慧眼识英雄，邀请Goldsmith为＜Lonely Are The Brave＞担任配乐，Jerry Goldsmith也自此加入好莱坞电影配乐的行列． 　　当时仍是交响电影配乐的黄金时代，几乎每一个配乐家在音乐造诣上都是系出名门，Jerry Goldsmith的作品同样以交响乐作为元素，完成了许多精彩的创作，并且也多次获得金像奖提名，Jerry Goldsmith以悬疑动作电影见长，同时也写了不少战争电影音乐，其中曾入围金像奖的＜Planet Of The Apes 浩劫余生＞与＜Patton 巴顿将军＞等作品，都是导演法兰克林．雪夫纳（Franklin J Schaffner）的作品，雪夫纳是Goldsmith早期很重要的合作导演，一如希区考克和伯纳赫曼，雪夫纳和Goldsmith也曾被视作导演与配乐家的重要组合，陆续曾合作过＜巴顿将军＞，＜浩劫余生＞，＜恶魔岛＞，＜巴西来的男孩＞等知名作品． 　　也许是受了＜阴阳魔界＞的影响，Goldsmith对黑暗面的描写磨练出十分成熟的功力，但这种音乐特质却令他多次和金像奖失之交臂，因为即使这类阴沈，悬疑，惊悚的配乐写的再好，通常也很难拿下金像奖，赫曼为希区考克写过的电影配乐部部经典，却从来不曾入围金像奖，就是很明显的例子．只是１９７６年的＜天魔＞再也不容奥斯卡的忽视，这部由哥雷葛莱毕克主演的经典恐怖片，内容以圣经为出发点，描述伪基督的诞生，Goldsmith大胆的为影片创作了前所未见的黑色圣歌，来”歌颂”撒旦和黑暗力量的毁灭与杀戮，可说是Jerry Goldsmith的代表作，不仅获得了奥斯卡原配乐金像奖，而且其中的主题曲”Ave Satani　圣撒旦颂”，居然还提名金像奖最佳原著歌曲，不过，这部片子也是到目前为止，Jerry Goldsmith三十多年来上百部电影配乐中，唯一的一座金像奖． 　　７０年代是电影音乐革命的时代，电子合成乐的技术发展成熟，成为一种新的电影配乐元素，这样子的电影音乐简单易做，而且成本低廉，更重要的，它的确深受大众欢迎，加上几首动听的歌曲，在市场上的人气显然略胜交响音乐一筹，因此有越来越多的电影制片，舍弃成本较高的管弦配乐，而采用成本较低的电子合成乐，当中自然也出现过成绩不错的作品，但更多情形是，有如电影艺术的一场灾难，许多资深的电影音乐家不住要感慨交响电影音乐的日渐难为，赫曼说：如果我是在７０年代才开始做电影配乐，我大概就没有今日的成就了．但是Jerry Goldsmith却从来不曾停下他的脚步，反而尝试在交响乐中融入电子合成乐，对现在的影迷而言，这样子的音乐并不陌生，但在当代不失是一个极具实验性与挑战性的创举，Jerry Goldsmith也因此带给乐迷耳目一新的配乐感受，如＜星舰迷航记＞，＜第六感追缉令＞，＜刚果＞，＜暗夜猎杀＞，＜铁面特警队＞到最近的＜花木兰＞，都可看到Jerry Goldsmith在电子音乐和交响音乐的运用上，取得出色的平衡与效果． 　　Jerry Goldsmith十分擅长动作，冒险，悬疑音乐的创作，虽然他一再的因此被金像奖忽略，但没有人可以否认他的大师地位，而且妙就妙在这类气氛并不唯美的电影却常带有一首十分唯美，又十分贴切的Love Theme，因为Jerry Goldsmith常认为不论这部影片有多黑暗，多紧张，但爱仍是存在的，典型的例子如＜惊魂记续集＞，＜惊魂记＞是希区考克的代表作，配乐当然也由希区考克的最佳拍挡伯纳赫曼出任，整部配乐完全只用各式提琴作为乐器，尤其以浴室中珍妮李遭到谋杀一场戏堪称影史经典，但Jerry Goldsmith的续集配乐却结合了电子音乐，制造出和首集完全不同的气氛，部分乐评固然认为他糟蹋了赫曼前集配乐中的创意，但＜惊魂记续集＞中的主题旋律悲伤优美，试图诠释主角诺曼对母亲不正常且悲哀的情感，其实是很有旋律美与悲情色彩的抒情佳作． 　　在另一部恐怖电影＜鬼哭神号＞中，代表小女主角卡洛安的主题就美的相当贴切，这部由史匹伯制作的影片描述一名小女孩遭到恶灵侵犯，而其一家人紧紧相守，与恶灵对抗度过难关的故事，这部影片也获得金像奖原著配乐的提名，其中童声合唱的主题曲十分甜美感人，是一首非常温馨的摇篮曲，而＜天魔＞中的”The Piper Dream”，描述父亲发现自己心爱的儿子其实正是伪基督的化身，那种两难的心痛和不知所措，同样也刻划的唯美动人，在阳刚味十足的＜第一滴血＞系列中，孤独英雄的心境，则衍生出一首动听的主题曲”It's A Long Road”．至于＜小精灵＞中”魔怪”夜晚吟唱的小曲，更是原声带迷心目中的”梦幻逸品”，非常迷人的音乐，可惜原声带数量稀少，十分罕见，以目前来说，要得到这张原声带要付出不小的代价，其它如＜俄罗斯大厦＞，＜与敌人共枕＞等，皆有相当出色的抒情描写，证明Jerry Goldsmith不仅是电影配乐中的黑暗大师，也是一名描写浪漫情感的高手，近期Jerry Goldsmith的唯美作品还有＜闪电奇迹＞中的主题，也就是莎拉布莱曼新专辑中的”No One Like You”，在天后的诠释下，果然更加超凡脱俗． 　　Jerry Goldsmith为”Star Trek”电影版创作的音乐是他个人另一个深受乐迷推崇的作品，特别是星舰迷，其实在这么多写过星舰电影的作曲家中，Goldsmith的确是最令人印象深刻的，不论是星舰或是克林贡人主题都十分精彩，而且＜星舰迷航记＞也是他首次和他的公子合作，他的儿子正是该片的音效设计，目前也正克绍簊裘，开始从事电影音乐的创作．Jerry Goldsmith另一部知名的科幻电影音乐，是导演雷利史考特的＜异形＞，由于雷利史考特十分欣赏Goldsmith的旧作＜佛洛伊德＞，他不但邀请Goldsmtih为＜异形＞配乐，而且也买下了＜佛洛伊德＞的音乐版权，并且用在＜异形＞中，当雷利史考特把配了＜佛洛伊德＞的＜异形＞兴奋的拿给Goldsmith看，还盛赞他的音乐写的真是”perfect”，Goldsmith只是脸色一变，回答”perfect 个头”，sorry ，其实这是我讲的，不过Goldsmith的确十分不满，而且他觉得＜佛洛伊德＞和＜异形＞一点也不配，他完全知道＜佛洛伊德＞的那些音乐是为何而写，就这样移花接木到＜异形＞里实在很愚蠢（他一定不知道其实台湾电视剧每天都在做这样的事），可是雷利史考特还是觉得非用那些音乐不可，甚至还把Goldsmith的终曲换成霍华汉森的第二号交响曲，总之Jerry Goldsmith索性照自己意思写一写，导演爱用什么随便他，不过原声带当然是Goldsmith版，所以＜异形＞原声带和电影中的音乐不完全相同，我个人倒认为，在这个case中，其实Goldsmith是对的，只是Goldsmith是配乐家中少数几个会和导演争执的，所以德高望重的他，的确也有不少这类作品不被导演采用的经验． 　　Jerry Goldsmith的音乐产量很大，什么型态的电影都接，几乎从不挑剔片子，从悬疑惊悚如＜异形＞，＜鬼哭神号＞，科幻磅礡如＜星舰迷航记＞，＜魔鬼总动员＞，警匪侦察如＜唐人街＞，＜第六感追缉令＞，＜铁面特警队＞，史诗战争如近代的战争电影＜巴顿将军＞，＜麦克阿瑟＞，到古代的战争电影如＜第一武士＞，滑稽喜感如＜小精灵＞，＜地狱来的芳邻＞，细腻唯美如＜俄罗斯大厦＞，＜闪电奇迹＞，到清新小品如＜真情赤子心＞，以及紧张动作如＜第一滴血＞，＜暗夜猎杀＞等，作曲面貌之丰富足以傲视影坛，不过有时过多的音乐产量，却也不免让Goldsmith的部份作品，流露出因袭旧作的痕迹，这种以公式型手法大量生产音乐的情形其实并不为乐迷所乐见，但以Goldsmith接下的影片数目来看，似乎又在所难免，问题也许在于Goldsmith自己所坦承的：自己发行了过多的作品！Jerry Goldsmith并不认为自己所有的作品都有艺术价值，他说：我想说我是一个艺术家，做的全是艺术品，但现实的情况是，电影配乐是一份工作，有时无论你对这部电影觉得如何，你就是得把东西交出来，当你看到很公式的电影，你只好做很公式的音乐！话虽如此，综观Jerry Goldsmith在电影音乐创作上的成就，大多仍是品质很高的作品，也有许多足以名留影史的经典演出．

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我一定要首先推荐这一张。 某天偶然在HBO电影台看到这部电影，小成本小制作，男主角是《魔戒》里的小矮人山姆。一部典型的励志影片，讲述一个先天条件很差的小镇青年如何抓住梦想，进入名校橄榄球队的故事，他尽管最终仍然被剔出了球队，但却在最后一场球赛中闪亮出自己毕生最大的光彩。 RUDY绝对不是JERRY GOLDSMITH最擅长、最符合他“黑暗”风格的作品，但却在广大乐迷中间产生了巨大的回响；无论是在台湾还是美国，许多人把它奉为自己最喜爱的电影配乐作品。 其实整个配乐基本上只有一个主旋律，但这一个已经足够。先由长笛悠悠地奏出这个优美无比的旋律，代表主人公RUDY的淳朴与坚持，再由弦乐浅浅地铺陈，好像他曲折而无奈的奋斗之路，优美的合唱也在背景中隐现，增添了几许天堂般的纯洁感觉，最后再由大乐队恢宏地齐奏，表达RUDY不畏困难、向辉煌勇敢进发的精神，令人热血沸腾。 JERRY GOLDSMITH 后期的许多作品都是“交差”之作，能给人留下印象的不多。难得地，大师的灵气在这部小品中得到淋漓尽致的展现。这是一部真正有灵魂、有感情、能打动人内心最深处的音乐篇章。

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JERRY GOLDSMITH佳作推荐 2、THE OMEN 天魔 这是大师毕生17次奥斯卡提名唯一获奖的一次，不推荐一下说不过去！ 电影本身： 影史最著名的恐怖片之一。一位美国大使在微妙的情况下领养了一个来历不明的婴孩当作他的亲生儿子。五年后，离奇怪事层出不穷，有一名神秘教士警告大使，说他的儿子是魔鬼的独生子，他要杀掉大使夫妇，从而取得他们的遗产，藉以发展他在世上的魔鬼王国。最后大使想杀儿子时，却先丧生在罗马警察的枪下。 音乐： 无论你听过多少GOLDSMITH雄伟或温情的乐章，《天魔》这种黑暗到极点、邪恶到极点的音乐才是他最本质、最擅长的音乐类型。“黑暗王子”的美名不是盖的。 GOLDSMITH大胆地为影片创作了前所未见的“黑色圣歌”，来“歌颂”撒旦和黑暗力量的毁灭与杀戮。主题歌《撒旦颂》意念来自《圣母颂》，但二者的不同正有如地狱和天堂的差别。《撒旦颂》“曲风黑暗阴沈，有如暗夜迫近的魔爪，其中带着一股邪恶的庄严，血腥的神圣，虔诚歌颂黑暗的力量，简短的歌词中尽是茹毛饮血的内容，呈现一股顺我者昌，逆我者亡，不容抗拒的死亡威胁”。片中的其他合唱旋律，“时而阴柔诡谲，毛骨悚然，而凄厉迫人，杀气腾腾，每一首曲子不论格式气势上，都各具特色，变化多端，不愧是大师手笔”。 最有趣的是，《撒旦颂》这首“邪门”的合唱曲居然还得到了奥斯卡奖最佳主题歌的提名！这差不多是空前绝后的。 《天魔》绝对是电影配乐史上最独特、最有影响的作品之一。很多人听说过这部作品，却从未一睹真容。这张CD目前已不好找，若看到就一定不要错过，绝对给你震撼的另类感受。

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JERRY GOLDSMITH 十佳推荐（续）： 3、星舰迷航： 与《星球大战》齐名的最佳科幻主题曲 4、宇宙威龙： 凡看过电影的人都会记住那粗犷、冰冷的敲击音乐

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5、本能： GOLDSMITH少有的迷离与性感 6、《采药人》 出人意料的浪漫与优美，主题旋律格外动人

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7、《巴顿将军》 最能体现GOLDSMITH阳刚之风的作品 8、《逃出恶魔岛》 电影非常精彩，配乐则出人意表地用了圆舞曲作为主题，表现主人公巴比龙精神的高贵与向上

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9、《阴风怒号》 虽然是恐怖片，但GOLDSMITH作了一首动听无比的童声合唱作为结尾，足以使整个配乐成为经典 10、《精选集》 这是目前市面上唯一一张由GOLDSMITH亲自编选、指挥的精选集，在大师去世后显得尤为珍贵

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GOLDSMITH还有无数的经典作品，下面就是一些优秀之作，不作一一介绍了，每一部配乐都值得推荐。