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1月27日，是莫扎特的诞辰250周年纪念日，早早定了在中山音乐堂的音乐会票。是中国爱乐乐团演奏的一些莫扎特曲目。 本来买了2张，可惜下午妻子忽然生病，无法陪我一起去。我只好可怜巴巴的一个人去，没想到今天听音乐会的人出奇的少，我的另一张票好不容易才3折卖出去，真是心痛。 进了中山音乐堂，才知道今天的音乐会是世界转播的，要向33个国家播出，是今天全世界24小时不间断表演莫扎特音乐的一部分。重要性可想而知，这样也好，想必排练会充分一些。 可是今天的人数连7成都不到，主持人要求大家往前坐，这种事情还是头一回。大概因为第二天就是春节，人都返回故乡去了。我往前挪了一排，变成楼上第二排。 首先出来一个漂亮的主持人，我远远望去，看不清模样，听声音就是中央音乐台的那个主持人。这个主持人一向风度不错。接下来乐队上场，莫扎特的音乐弦乐分量很重，今天数了数，小提琴就有30个。中提琴大提琴人数都颇多。 第一首莫扎特的《女人心》序曲一下把我拉到莫扎特的世界里。中国爱乐今天的表现很让我感到满意，弦乐整齐划一，甚至有点粘稠的色彩。 接下来是莫扎特的第25交响曲，这是莫扎特中期最重要的交响乐。是公认莫扎特受“狂飙运动”的影响而写成的，有一些狂躁和忧郁的个性，跟莫扎特后期的华丽风格并不相同。我尤其喜欢第二乐章的捎带忧郁的色彩。中国爱乐的表现同样让人信服，我也在莫扎特的海洋里面继续游荡。 随后袁晨野演唱的两首莫扎特的歌剧片断，声音中规中居，没有什么惊喜的地方。大概我在2楼的缘故，袁晨野的声音听起来穿透力还不够强。 郎朗演奏的莫扎特地24钢协是今天的重头戏，我估计这一段肯定会向世界转播的。其实最初我在买这场音乐会票的时候，就曾经犹豫过。我个人觉得郎朗不一定适合莫扎特的作品。虽然他爱玩的个性足以反映出莫扎特音乐幽默的一面，但对莫扎特那种含泪的微笑，我不敢肯定他能表达出多少来。 不过好在莫扎特的第24钢协也是一部相对特殊的钢协，在莫扎特钢协里面，这是一部既有着相当的阴暗色彩，又有着伟大辉煌的强烈气势的作品。这类作品莫扎特只有晚期写的寥寥几部，比如第41交响曲，但却非常重要。就我个人来说，莫的钢协，最喜欢的是20，21，其次就是24了。郎朗的表演我第一次在现场聆听，姿势的夸张我觉得都在可以接受的范围之内，难得的是第二乐章郎朗表现得一直很好。并没有我听到那些所谓“刻意粗暴”之类的负面评论，第三乐章当然更是郎朗的强项。 结束后掌声雷动是自然的，郎朗第一首加演作品是一首莫扎特的奏鸣曲，倒也清新可人，观众们拼命的拍巴掌，郎朗出来又弹了第二首，出人意料，这是一首肖邦的圆舞曲，郎朗说要把这首肖邦的作品献给莫扎特。看来郎朗明显觉得弹莫扎特得不够过瘾，这首肖邦作品的难度之大，效果之强烈让人瞠目结舌，观众的掌声自然更为热烈。大家以为这样该结束了，没想到郎朗返回之后又弹了第三首，还是一首中国作品。郎朗说再把一首中国作品献给莫扎特，观众都忍不住笑出来。至于这首作品，第二天发现春节晚会现场也弹了一遍，就是那首《翻身的日子》。 音乐会结束后，我一个人走在长安街上，发现郎朗打破了原本在莫扎特音乐中畅游的我。虽然最后加演的两首作品都很精彩，可是却脱离的莫扎特的音乐。郎朗看来还是一个喜欢炫技，喜欢出人意料的大孩子。 从这天起，莫扎特年就拉开了序幕，还是让我们多听听莫扎特的伟大音乐吧。
[此贴子已经被作者于2006-1-31 14:02:46编辑过]
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