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我回来了 滕矢初讲座的前半段一点意思也没有，讲什么当前表青年的人文素质问题，叫同学们要接受古典文化的熏陶，一大翻没意思的大道理，听得我累死了。后半段根据博学的主题才举了一些音乐家的例子。说实话，老滕讲话蛮慢的，有点拖踏。一个问题那几句话翻来覆去讲好多遍。讲演之中滕还弹了《春江花月夜》，《土耳其进行曲》，《勃拉姆斯摇篮曲》，《革命练习曲》……说实话，从第一曲到第三曲有很多很多错音漏音，很硬，业余水平而已。《革命练习曲》难度最大，但反而弹得最好（至少没有明显的大错，也可能是前面的几曲把滕老的手活动开了） 由于他讲演超时，致使后面的提问很匆忙，还好我得到了第二个提问的机会，我就问了我在1楼写的那两个问题（本人普通话本来讲得不好，加上心理素质也不行，提问时紧张得都要咬舌头了）。由于最后时间仓促，第一个问题他讲得也比较多，我提的第二个问题他好像说着说着忘了，说完最后一句话就匆忙要求下一人提问了（其实第二个问题我一提时，下面有一阵“哦”的声音，看来大众还都真的以为这么好听的旋律是某某流行音乐作曲者坐在家里憋出来的） 关于第一个问题，滕的回答是这样的（所记得的原话组合）： 卡拉扬由于名气太大，以致专横独断。他在早年的时候是一向强烈反对女性进入乐队的，而在他老年的时候又不知为什么出尔反尔地安排一个女乐师进了柏林爱乐。到他晚年已成为一个“商标”，同一个乐团，是他上台指挥人场爆满，如果换了另一个人就没人去听。他后来中了风，但还是很想上台。我去德国时看到几个人硬是把他强架上指挥台指挥……从中也可以看到德意志民族的坚强的品质。有人说，你看啊那卡拉扬老年时候上台指挥乐曲开始在那那闭着眼，轻翻手腕。乐曲完了，他还在那闭眼翻手腕（全场笑）。我一个学生上台在那指挥就做那个样子（闭眼翻腕），我说：你这是在干什么呢？我的那个学生说：你看卡拉扬不就那样么。我说：人家卡拉扬那是七八十岁了，他的身体状况也只能让他那样了，你到大街上去那样做做看（全场笑）……刚那位同学说得很对(说我，嘻嘻嘻），卡拉扬这么高的地位是在他四十五十六十岁树立起来的，而不是靠的他晚年的作品。 富尔特文格勒……算是卡拉扬的前辈，富氏开创了很先河，做了很多前人没有做过的尝试，卡拉扬在某种程度上也吸收了富氏的很多东西。对他们不要轻易比较，各有各的风格，只是每个人喜好不同罢了。
[此贴子已经被作者于2006-5-20 23:42:41编辑过]
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发表于 2006-5-20 15:17
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发表于 2006-5-20 18:42
发表于 2006-5-21 00:16