转载一篇十分精彩的文章（小克莱伯的真面目）

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陈唯正 著

 

纪念著名奥地利指挥家卡洛斯·克莱伯

 

 人性弱点和音乐天才

 

        克莱伯毫不妥协的音乐创作作风成为他的招牌，过分苛刻和追求完美使他超越不了自我，始终被恐惧感所困。他对马勒的交响曲的每个音符滚瓜烂熟，却从未染指；贝多芬的音乐世界早已化入他的躯体，却从未指挥过第三英雄和第九交响曲；维也纳爱乐乐团说服他同意实况转播理查斯特劳斯的“英雄生涯”，听众们忘形欢呼，评论家诗语赞歌，却迟迟不见碟片问世，因为克莱伯没有同意出版；在萨尔茨堡他连续14 天聆听卡拉扬“齐格弗里德”的排练，但他未敢触及“尼伯龙根指环”；在米兰斯卡拉歌剧院歌唱家多明戈没能满足他参加十次排练的要求，整个一部在意大利掀起旋风的歌剧“奥赛罗”的现场录音之出版计划便胎死腹中；DG唱片公司录制了他指挥德累斯顿的“特里斯坦与伊索尔德”，尽管有男低音穆尔这样的大歌唱家加盟，但同名主角却力不从心，功亏一篑。克莱伯反对出版，唱片公司不愿让投资付诸东流，抗拒克莱伯的意愿。 唱片出版后，DG公司便再也没能录到他指挥的一个音符。

 

        人格上的弱点和音乐上的天才集克莱伯于一体。女高音凯瑟琳·巴特尔盛气凌人，变化无端的大腕脾气被千夫怒指；但是在人们心中，克莱伯的大腕脾气被他的音乐强度，他的幽默风趣远远压倒了，并且被看成是顽劣老童的天真撒娇。克莱伯不能容忍慕尼黑的另一个大指挥家切利毕达克恃才自傲，对波姆，卡拉扬，卡纳佩茨布什等的出言不逊，恶言秽语：在德国明镜周刊上克莱伯曾以“天上的托斯卡尼尼”委托“地下的克莱伯”转给切利毕达克的信发表文章，冷嘲热讽，犀利如刀，笔落珠玑，妙语生花，读来让人酣畅淋漓，忍俊不止。岂不知克莱伯原来是不折不扣的切利毕达克迷，笔者曾多次在切利毕达克的音乐会上见到克莱伯。

 

        克莱伯毕生在他著名的父亲的阴影下发展。在一次“玫瑰骑士”的总彩排前，担任指挥的他迟迟未到，歌剧院方面不得不派人去慕尼黑绿森林克莱伯府探寻，只见他身着睡袍坐在留声机边上聆听他父亲指挥该剧的录音，并喃喃自语，我永远达不到这个高度。老克莱伯在柏林指挥首演了贝尔格的歌剧“沃采克”，最有小克莱伯缘的慕尼黑的音乐爱好者们公认，“沃采克”是他最成功的歌剧。

万代流芳

 

        2000年初指挥家阿巴多同维也纳爱乐乐团发生争执，退出夏季萨尔茨堡艺术节“特里斯坦与伊索尔德”指挥合同。克莱伯闻讯便同维也纳爱乐乐团联络，主动请缨，顶替阿巴多，在瓦格纳爱与死的精神世界中过把瘾。但是指挥家马泽尔已先一步签下合同。克莱伯迷们七窍生烟，怒不可遏，却无可奈何。萨尔茨堡艺术节欲请克莱伯在2004夏指挥“玫瑰骑士”，双方你来我回，频频交涉，但由于今年初克莱伯夫人的去世而停顿。国际音乐界最后一个力邀克莱伯的努力终于以失败告终。

 

        同为慕尼黑的市民，当今世界第一“伊索尔德”的歌唱家迈耶尔，第一女小提琴家穆特都将能同克莱伯合作作为艺术上的第一愿望，现在这些只能永远留在愿望之中了。如今贵人已逝，留给人间的只有人们的记忆和录音资料。从1973年他的第一套唱片，指挥德累斯顿歌剧院的“自由射手”至今，他的合法录音屈指可数。四部贝多芬，两部勃拉姆斯，两部莫扎特交响曲，两场维也纳新年音乐会，以及歌剧“自由射手”，“茶花女”， “特里斯坦与伊索尔德”，“玫瑰骑士”等等，款款成功，个个精彩。从这些音响资料中，人们可以听到他高强度的音乐表现力，它们是绚丽透明的音响，鞭辟入里的演绎深度，精确挥拍和自由发挥的有机统一。他毕生仅在1983年11月7日指挥过一次贝多芬第六田园交响曲。从Orfeo最新出版的CD来听，他所采用的节奏，动态，连奏断奏和分句展开，足以让当今时髦的历史返古演奏派们偃旗息鼓。两场维也纳新年音乐会，更创下了无以企及的交响圆舞曲的演奏艺术高峰。

 

        维也纳爱乐乐团将克莱伯列为福特万格勒，托斯卡尼尼，贝母，卡拉扬，伯恩斯坦这样的指挥巨匠行列。克莱伯的英灵之气，将万代流芳。

 

陈唯正 2004年7月 于慕尼黑郊外

 

完

天天_2003

好文章，有点先抑后扬的感觉。

无论如何，小克都是不可多得的大师。

jsjxxx6245

万古流芳！

真我

好文章.

气势与笔势具佳.

天天_2003

“气势”要怎么解释？似乎谈不上啊