[分享]贝多芬《A大调第三大提琴奏鸣曲》（内尔索娃演奏）

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第三大提琴奏鸣曲，A大调，1808年创作，献给格莱亨斯男爵共3乐章。 1.从容的快板，A大调，奏鸣曲式。第一主题展现了大提琴的抒情性，而第二主题则是两件乐器的三声部对答。发展部是第一主题的变化。再现部没有第一主题，而是由过度句直接引出出第二主题， 2.谐谑曲，很快的快板，A小调。第一段是谐谑曲主题，两件乐器交替出现。第二段是明朗的A大调。第三段是三段体，先反复第一段，再转到第二段，最后结束在第一主题上。 3.如歌的慢板-活泼的快板。慢板是一段E大调的序奏，两件乐器的对位产生了如歌的主题，结束在A大调上。紧接着的快板部是标准的奏鸣曲式。

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很少有大提琴家能够像Zara Nelsova之于布洛赫的《所罗门》（希伯莱狂想曲）那样成为一部作品的代言人。这首典型的犹太主题作品更是在内尔索娃的手中展现出高贵的气质和饱满的情感，还得归功于她在自己职业生涯的重要阶段跟随作曲家本人研究并录制了这首曲子。在随后的演奏生涯中，内尔索娃时常从乐谱中悟出更多的内容，并录制了两款唱片。
积劳成疾的内尔索娃1918年12月23日出生于维尼贝格（Winnipeg），家族是具有优良音乐传统的俄罗斯人后裔。她的父亲格里高.内尔索娃吹奏横笛，祖父则是歌剧演员。受到Cherniavsky和Compinsky家庭三重奏组的启发，格里高鼓励三个女儿学习不同的乐器，以便组成三重奏一起演奏：大女儿伊达学习小提琴，二女儿安娜弹钢琴，小女儿Zara就拉大提琴。小Zara听了父亲和姐姐们每日练琴后蠢蠢欲动，但无奈大提琴的尺寸太大，只能望洋兴叹。后来她有了一把中提琴尺码的大提琴，技艺进步神速，很快便拜师于匈牙利名家Dezs? Mahalek门下。父亲则监督她练琴，教导她用自己吹横笛的气息来演奏。所以后来内尔索娃习惯用满弓拉琴，也要求自己的学生用弓时能缓慢而连续。格里高为女儿们的三重奏改编乐曲。很快，两年之后Zara就和她的姐姐们以加拿大三重奏团的名义登台表演了。一些资深英国音乐家在Manitoba音乐节听到了内尔索娃姐妹的演奏后深感震惊。后来作曲家本杰明.达利（Benjamin Dale）一再要求格里高将她们送往伦敦学习。在一个基金会的帮助下，1928年内尔索娃举家迁往英国，Zara进入伦敦提琴学校跟随赫伯特.瓦伦（Herbert Walenn）学习。
姐妹花1929年首次亮相伦敦维戈莫音乐厅，引起广泛关注，三重奏团也开始忙于举办音乐会和制作广播节目。1930年3月，Zara为大提琴泰斗卡萨尔斯演奏，1931年在英国皇家音乐学院首度与乐队合作演出。1932年，年仅13岁的Zara便在马尔科姆.撒金特指挥伦敦交响乐团的伴奏下演奏了拉罗的《大提琴协奏曲》。次年，她在伦敦的Palladium演奏柴可夫斯基的《洛可可主题与变奏》。加拿大三重奏团也进行广泛巡演，远至北非、南非和澳大利亚，事业蒸蒸日上。1935年，格里高夫妇移居澳洲，但三重奏团还是以伦敦为据点。后来姐姐们双双病倒，内尔索娃就以自己的独奏音乐会养家糊口。1936年，她在维戈莫音乐厅首次以独奏家身份亮相，演出了弗朗克的奏鸣曲等曲目，好评如潮。