我说的“美术三杰”是指:达·芬奇、米开朗基罗和拉斐尔。“音乐三杰”相信大家都知道了,分别是:J·S·巴赫(以下就简称巴赫)、莫扎特和贝多芬。在美术和音乐两个领域里我都只是刚入门,只是觉得他们之间真的有许多相似之处,随便发表一下自己的看法。如果大家看出其中有什么错误的地方请不要笑话我,我非常欢迎您的指正。
我个人认为,达·芬奇、米开朗基罗和拉猆尔在美术上的地位(或说艺术特点),就和巴赫、莫扎特和贝多芬刚好一一对应。下面简要(我的水平也只能简要了)地说一下我的看法。
达·芬奇VS巴赫:两个人在各自的领域里都是泰山北斗级的人物,都说不上是自己领域的开山鼻祖,但他们的成就都是登峰造极的、前无古人后无来者的。巴赫的生平比较平淡,说不上悲惨也说不上受到当时人的重视,虽然技术高超但总是得不到自己想要的地位,自己的伟大作品也会被人遗弃(如勃兰登堡协奏曲),他的伟大当时并未得到承认。达芬奇似乎稍微好那么一些,至少当时的人们还是把他当作绘画大师看待的。由于他的多才多艺,所以也能得到自己想要的职位。但达芬奇最大的遗憾就是自己虽然有很多好的伟大的构思但最终实现的却没几个,这一点和巴赫差别很大。达芬奇活了67岁,巴赫是65岁,算是比较长寿的了。而我个人感觉,对绘画刚入门的人可能感觉达芬奇的绘画没有什么过人之处,而对音乐刚入门的人可能会觉得巴赫的东西枯燥乏味,其实他们的作品都是要积累一定的知识后才能欣赏的(像我就正在积累中,呵呵)。
拉斐尔VS莫扎特:莫扎特相信大家都很熟悉他的风格吧,阳光灿烂,甜美醉人,似乎永远充满着活力与童趣。而熟悉拉斐尔的人也很容易发现拉斐尔的绘画风格也是如此,色彩明丽,人物饱满,人物的表情总是那么甜美,整个画面充满着温馨的气氛(比如他的《圆盘圣母子》、《西斯廷圣母》、《圣家族》等)。大家发现没有,文艺复兴时期虽然很多画家都画过圣母,但他们笔下的圣母多半是比较严肃的表情,很少有微笑的,而拉斐尔笔下的圣母明显与众不同,你会觉得她更像是一个普通的温柔善良的母亲。而他们在事业方面,拉斐尔明显比莫扎特顺利地多,他的风格在当时很受欢迎,经济方面是绝对没有困难的,而且地位也比较高,可以说人生是一帆风顺的。而莫扎特可能要痛苦一些,童年被当作天才跟着父亲周游欧洲赚钱,少年时受过被人踢屁股的侮辱,作为宫廷乐师,他那么才华横溢,肯定也受过不少人的中伤,而且乐师在那个时候也不算有地位的职业。(说实话我对他的生平不是很了解)拉斐尔活了37岁,莫扎特是35岁(大家发现没有,又是仅差2岁,而且是音乐领域的比绘画领域的少2岁)。莫扎特死的时候身边没有任何亲人,送葬时身边只有一条忠实的狗,而且他被随便埋在了穷人的墓地。拉斐尔被安葬在众神殿,得到了应有的重视。另外,两个人虽然都很短命但作品都非常多,可以说都是天才级的人物。
米开朗基罗VS贝多芬:关于贝多芬相信完全不用我在这里废话了,况且我也只是略知皮毛而已,我就不多说了。总之贝多芬的作品最重要的特点就是“力度”(当然我们不排除他也有温柔的作品),而米开朗基罗,也是同样,这一点我们看看他的《大卫》、《最后的审判》、《上帝创造亚当》就能清楚地感觉到了。他的人物明显地和拉斐尔形成对比,拉斐尔的是温柔甜美,而他则是刚健有力,他笔下的人物多为身强体壮的男性,并刻意突出他的健美的骨骼与肌肉,给人强烈的震撼(说真的,我第一次在书上仔细地观察《大卫》时激动地几乎要叫出来了,那种可说是完美的英雄形象实在令我敬佩不已。你甚至能看到他手臂上突出的经脉。无论从哪个角度看,大卫都是完美的。米氏为了突出大卫的形象,刻意把他的手做的比正常人的比例大。有兴趣的朋友还可以拿尺子量一下,大卫的肚脐刚好是黄金分割点——当然我们人类都差不多是这样的)。贝多芬的另一特点是作品中蕴涵的悲剧性,这和他自身的经历是分不开的。米开朗基罗也是如此,首先他长相可以说是比较丑陋了,这点令他比较自卑。其次他少年时被人怀疑是同性恋而被审判过,后来和拉斐尔竞争时也败给了对手。他看不起绘画,却被迫负责西斯汀教堂整个天顶的绘画工作。这项工作非常浩大,他为此付出了很高的代价。他甚至还写诗自嘲自己当时的狼狈。他的后期作品就明显带有悲剧色彩(如《夜》、《垂死的奴隶》)。不过我觉得,贝多芬的个人经历比较悲惨,但他至少在当时就是非常受人敬仰的作曲家,地位是很高的,而米开朗基罗则是被当成了一个天才奴隶在受人使唤。他们的作品可能不会让你感到温馨浪漫,但能唤醒我们心中潜在的能量。米开朗基罗活了89岁,贝多芬是57岁。不管命长命短,他们都给我们留下了珍贵的财富。
好了,就说到这里了,我发现我越写越感到我的知识还完全没达到写这种题目的文章的水平,再写大家就要扔鸡蛋了。我真的非常欢迎大家的交流和指正,谢谢!
附录:放上三幅画,分别是达芬奇的《岩洞圣母》、拉斐尔的《西斯廷圣母》和米开朗基罗的《大卫》,这样大家可能看的更直观点。
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[此贴子已经被作者于2005-11-17 18:19:50编辑过]
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