电影音乐是否可能成为未来的古典音乐？

培文

电影音乐究竟有没有独立的性格与生命？

    这个问题在力扶电影音乐为一类乐种的支持者口中是成立的；但批评者却认为，电影音乐依附影像而存在，并不能算是一个纯粹而独立的音乐创作。

    若以以上的观点来看，创作过程的本身，才是电影音乐是否能够独立存在的重点，至于是不是批上影像的外衣，则无关紧要。事实上，电影音乐不只受到影像的牵制而难以独立存在，商业与唱片销售的考量，也左右了电影音乐的走向。

    就以最受欢迎的几个电影音乐作曲家为例，从英雄本色的苏格兰风笛畅销之后，风笛vs.苍凉的历史与地域感，就成为以欧陆为背景的电影最爱用的乐器，铁达尼号、非法正义到最近的亚瑟王，都有苏格兰风笛的身影；再来就是壮阔的人声合唱或哀怨的女声吟唱，几乎是史诗电影不可或缺，而听众也给予销售上的肯定。

    而各民族音乐与地域色彩浓厚的乐器，也成为近年来电影音乐的显学，在非洲发生的故事，就用非洲的声音独特的笛声，东方的故事就用唢吶与舞狮大鼓，来自世界各国的民族唱腔，从西藏的梵唱到科西嘉岛的复音合唱，越来越常出现在电影音乐中，他们或者搭配影像的风土民情，或者只是一种情境的营造，无一例外地让听众醉倒在浓厚的异国风情里。

    形制上的统一（史诗电影vs.管弦乐团加上大合唱）、直观式的创作概念（发生在哪里的故事就该用哪里的音乐），让电影音乐越来越单调，距离一种独特、纯粹、美学上的音乐也越来越远。或许这些音乐真的可以在第一时间内讨好大多数人的耳朵，但相对的，辨识度也越来越低，换句话说，当音乐可被程序化（programable）时，它的独特光芒也就黯淡了。

    评论艺术、创意的价值有一部份在于其独特与原创性，魔戒树立了电影歌剧化的里程碑，而后继者对于其概念，甚至旋律或和弦的模仿，都很难列入「电影音乐艺术」之列。

    之前看到一篇文章，讨论到古典音乐的式微与电影音乐取而代之，文章列举今年年初英国Classical FM电台曾经举办「最爱音乐作品票选」，结果「魔戒3部曲」名列第12，而贝多芬的第九号交响曲则瞠乎其后，名列第13，以Howard Shore这样一个Jazz乐手出身的加拿大音乐家，27岁才投入电影音乐作曲，直到56岁才写出堪称深具创意与架构庞大、完整的电影音乐，能与贝多芬相提并论，到底是提升了谁？或贬抑了谁？

       自己则认为，古典音乐走到现在的地步，其实是画地自限的结果。「记得小时候，根本没有这么多的乐种与分类...利基市场行销使然，

天天_2003

不完全同意你的观点，不过说的很有见地。

feiyingfei

很有可能。电影音乐包涵了各种音乐。这也是很多人喜欢它的原因之一。

老鬼

有一篇文章的标题很有意思－－－“当电影遇上古典音乐”；现今的电影音乐更像一盘融合了各个时代的大杂烩，尤以《哈里 波特》、《星球大战》为害。

古典音乐与电影音乐才能真正的融合在一起，而这些值得独立存在，受时光淘洗过后依然闪亮的作品，我们称它为「经典」，而非「古典」。

支持这个观点。

ievercan

古典音乐不会被任何音乐取代，主要是因为其面向心灵的清澈，深刻。那时的音乐家的成长环境今天不会再有了，他们凝结其作品里的精神气质，今天的人除非生活在深山老林才会有。

今天的电影音乐就像好莱坞电影一样，煽情功力深厚，商业味浓，有一些作品会名噪一时，但难以传世。

zjize

很少有电影音乐可以被称之谓古典的，不过不是没有。

像作曲家卡兰绰为电影《天堂的一天》、《尤利西斯之凝视》等写的音乐，像Priesner为电影《红》、《蓝》、《白》等作的曲，像Ennio Morricone为电影《The Mission》所作的音乐，像John Williams为电影《辛德勒名单》所作的音乐，肯定都可以列入古典的范围。

audiomyd

电影音乐就电影音乐啦，何必一定要被古典音乐招安呢？

lovemonkey

电影音乐会随着时间逝去，古典不会。

jtkll

窃以为不会成为古典音乐的.

天天_2003

我也觉得比较难。至少我算是看了不少电影了，现在却连一个电影配乐大师的名字都说不出来（记得有个叫张季平的，也不知道是不是电影配乐专家）。

电影的主体毕竟还是电影本身，音乐再怎么也只是陪衬（当然，偶有经典作品，会让人感叹“因一首曲子记住了一部电影”），再说古典音乐珠玉在前，因此电影配乐要达到古典音乐的地步，难！