流行乐坛，谁与争锋！

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但是，《颤栗》的成功与否最主要地取决于迈克尔自己创作和与人合作的三支快节奏的歌曲：《比利·琼》、《避开》和《引起麻烦》。如果说，迈克尔《墙外》中的那些歌是幸福的象征的话，上面的这些歌，则需要听众们透过那些抒情性歌词的外表，去理解蕴含其中的神秘而痛苦的深刻含义。这些歌曲深深表达了迈克尔的心声。歌词所表达的愿望，就是直言不讳地表示迈克尔对那些饶舌者们的厌恶之情。《引起麻烦》的意思，就是指这些人的舌头都变成了锋利的刀片。 《碎心旅店》里的那位魔女在歌曲里又出现了，但这次她变成了一位取名为比利·琼的漂亮骗子。在《引起麻烦》中，她散布谣言，用她的肉体作武器，来骚扰迈克尔的“宝宝”，从而给自己也带来了痛苦。在用这个坏女人的名字“比利·琼”取名的歌中，她再一次让迈克尔蒙受痛苦，控告迈克尔把她的儿子据为自己的儿子。在这两首歌中，迈克尔都提到了他之被人们评论，被人们当作聊天的话题，以及被人们向往。在《比利·琼》中，迈克尔记住了他母亲的忠告：要小心你所爱的人，因为，此时最容易把谎言当作是真理。在《引起麻烦》中，迈克尔对外部世界的害怕，对人们会对他如何行事的恐惧，被表现得淋漓尽致。他在歌中把自己比作是“他们”正在享用的一顿便餐和一种“蔬菜”。这种感情在《避开》中更加强化，他唱到，只要一有机会，“他们”便会从身体和精神上伤害你，而且还要为他们的行动辩护（指歌迷们抓住他的衣服）。 少年儿童，在《引起麻烦》和《比利·琼》中是主要的角色，但不是象迈克尔在被采访时所描述的那种快乐的对象。《比利·琼》中的那个可爱的小男孩，是现在所谓让人懊悔的私通的结果。将来，那人对那些诸如调情之类的事情会“三思而行”。在《引起麻烦》中，他毫不转弯抹角地宣称：没能力喂养孩子的人，就不应该生孩子，这是实用而无浪漫色彩的性挂念。这些言语，无不可以在耶和华见证教那些严厉谴责婚前性关系的经卷中读到。 当然，强烈的情感，即使象迈克尔这样知名的明星所表达的强烈情感，也需要同样强度的音乐相辅配。《引起麻烦》的音乐节奏同《别停步》的节奏一样复杂，但却因其歌词的原因更笼罩着一层不详的阴云，最突出的是歌曲结尾的伴奏由三部分综合而成，即一把电子低音提琴、击鼓器和鼓手杜吉·钱塞纳娴熟的技巧。三者的交叉运用，使乐曲显得格外阴森。

《颤栗》

[此贴子已经被作者于2005-11-6 21:36:39编辑过]

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钱塞纳回忆说：“迈克尔始终懂得他所需要的是什么样的声音。最初，伴奏只有一个击鼓器，我来到录音室，伴奏中又添进了我的击鼓声。所以，在录音时，只有我一个人，然后才是两人（指迈克尔进室来演唱）在一起会合。”运用人来击鼓，再加上击鼓器有节奏的打击乐配音，这微妙的变化，使整个乐队增添了一点小小的火力。这对迈克尔和昆西的友谊，以及出自他人之手的一流优秀歌曲也作了一笔小小的润色。 这三首歌中，尤以《避开》对音乐界所产生的影响最深远。它成功地打破了黑人艺术家的表演和创作不能在收音机里的“摇滚唱片”节目里播放的局面。这一成功的原因之一，可以说是迈克尔和女演员瓦莱里娅·伯廷莉的友谊史的结果。瓦莱里娅和一位大块头的吉他演奏家埃迪·范·海伦结了婚。迈克尔使埃迪相信，他一定要让他的演奏出现在自己演唱的歌曲里。这位黑人流行歌王与大块头吉他大师出人意料的合作，实属聪明之举。《避开》立即得以在全国的摇滚广播中演出，这在黑人艺术家中是不多见的。 然而，《比利·琼》和《避开》的故事，并未就此在唱片上画上一个句号。迈克尔那融电影、舞蹈和音乐三位与一体的勃勃兴致开始迸发了出来。同保罗·麦卡特尼关于《苦昼之夜》和《救命》的制作的多次讨论，以及在放映室分析佳作所度过的无数小时，这些部分别被运用到了各自的录象片里。这些又都无不显示了迈克尔的音乐想象力。例如，有关《避开》的事宜，迈克尔给导演鲍勃·吉拉尔德打了好多长长的电话，详细阐说他对如何表达这首歌的想法。接着，同《梦妞们》的舞蹈设计者迈克尔·彼德一起，他又勾画出了具体的舞步和舞蹈的各种场景。当电影开始放映时，迈克尔却还呆在剪辑室里。 把《比利·琼》由声乐改编成录影，不是采用“直译”的手法。由史蒂夫·巴伦导演的这个录影片，其初衷并不是想表现一个诡计多端的女人诬告迈克尔把她的儿子据为己有，而是表现迈克尔所遭受的对他隐私的侵犯，以及他那魔术般的应变能力。

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汤姆·卡森在《乡村之声》里对片子所作的描述，使人们又一次想起了片子里那些令人难以忘怀的情景：“在一条阴雨绵绵、空旷的典型城市文化的街道上，有一只眼睛在偷偷地追踪着一个人（杰克逊），他身上闪烁着外星人的光辉，在人世间的灯光摇曳中熠熠闪耀，手之所触，一切都泛起一种可怕而又漂亮的白光。侦探在一家商店前堵住了杰克逊，此时，橱窗里的照相机突然全都喀嚓喀嚓地响了起来。所有的照片都只照下了一只在阒寂的空中搜寻的眼睛尔后，人们明白了追捕的理由：杰克逊爬上了一家宾馆外摇摇晃晃的梯子，来到了一间房前，迈克尔看下去，房里的床上正熟睡着一个女人。他爬了进去，来到她身边。正当外面的侦探要想照下他俩的镜头时，床上的被子放射出了光芒，并在迈克尔躺下的地方轻轻地折叠起来。警察们赶来带走这位伤透脑筋的灾星。但是，当他们走出街道时，人行道上的一排石板濡染迅速地依次放射出耀眼的光辉：杰克逊正隐身而去。” 一些观众抱怨，这部花费六万美元的电视片，其情节与歌曲所描写的故事一点不沾边。单从字面意义上来讲，它们是不一样。然而，歌曲本身就是描写有关公众诘难的问题的。那位追赶者虽然是企图趁迈克尔没有警卫时抓获他，但是，迈克尔没有成为另一个被利用的牺牲品。象在卧室里的那场戏所表现的那样，他的力量使他的秘密生活免于被盯梢和照相机频频拍照。这一切，都被编成了侦探（和我们）对他私生活的强烈好奇心的故事。使用白光来表示“神法”的出现，是源于《获胜》的录象片，而《获胜》又是受了斯皮尔伯格《第三类之近距战》的影响。 《比利·琼》稍许受了一些科学幻想和奇想的影响，而耗资十五万美元，由鲍勃·吉拉尔德执导的《避开》，却大量地借鉴了粗俗的城市街头电影（如《勇士们》、《逃离纽约》）和迈克尔最喜爱的音乐《西区故事》。它与众不同，故事开头，在活泼的曲调中，某团伙的两个人离开了东洛杉矶一家肮脏的餐店，正要去参加一场大的斗殴。随着“避开”摇滚乐的切入，对方团伙的成员也纷纷在门口、弹子房、街头，甚至从阴沟里聚了起来。与此同时，我们瘦骨嶙峋的男主角正躺在他小卧室的床上，看上去相当赢弱。 直到他披上他的红皮外套，跳进大厅，开始旋转起他那柴棍一般的身体，从咖啡店到弹子房，到仓库，他紧追着这帮团伙的踪迹，他的个头长大了成年人的个头。然而，迈克尔将如何征服这帮正欲进行暴力的野性街边仔呢？靠舞蹈。他的出现，使歹徒们的暴力活动变成了百老汇艺术团正在表演旋转和扭曲的舞蹈，迈克尔的出现，魔法般地把恨变成了爱。

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录象中运用了两帮真正的敌对团伙，让他们和职业舞蹈演员混在一起。这两个团伙都有过暴力史。然而，在拍片的这段时间里，他们之间，以及和迈克尔之间，都相处得十分友好。他们和迈克尔聊天，而且常把礼物送到他的汽车活动房里。迈克尔则同这些街头流氓们照相留念，为他们的父母亲笔签名，甚至亲吻他们的女友。 波姬·小丝回忆起在《避开》拍摄现场所发生的一件事，她说，这事“将留在我的记忆里”。拍摄现场的围观人群如潮如海，其中有一位跛腿的姑娘，她是为了这生平只有一次的机会前来的，她希望能仔细地看看迈克尔。“迈克尔此时正由此经过，人人都伸出手想够着他，”波姬·小丝说。“她也拼命去够他，但迈克尔没有停步，尽量躲避人群，他向他的汽车活动房走去。不一会，迈克尔的一位助手从汽车活动房里走了出来，把这位姑娘带到了迈克尔面前。他俩独自坐在一起聊了很长时间。姑娘得到了一本杰克逊五人乐队的影集，迈克尔在每张照片上都签上了自己的名字。我从没见过比这位姑娘更幸福的人了。”

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到了1983年，迈克尔已经是无处不在了，他无处不在。当他的照片出现在《滚石》杂志的封面上时，这家杂志象是得到了通俗音乐成功的最高荣誉奖。迈克尔上过封面的杂志还有：《新闻周刊》、安迪·韦霍尔时髦的《会谈》、《US周刊》，以及摇滚杂志《克瑞姆》。他在摩城特别电视节目中那令人目不暇接的表演，在当年的成就上只不过是锦上添花罢了。而那时，才仅仅是五月份。 如同《避开》冲破了黑人在摇滚乐广播中的阻碍，《比利·琼》和《避开》的电视录象在音乐电视台（MTV）的有线广播网络里也大显身手。MTV以前一直坚持认为，它的观众只对摇滚乐和新奇的音乐录象感兴趣，而黑人表演家中几乎找不到符合此范围的人。迈克尔改变了这一切。继他之后，黑人艺术家中还有普林斯、奈尔·罗杰斯、西尔威斯特和鲍勃·马雷都在MTV中露过面。 在舞台的后面，一场为争夺迈克尔未来控制权的斗争正在悄悄展开。由乔·杰克逊与罗恩·韦斯纳和弗雷蒂·德曼乐队共同管理的协议到1983年3月已经到期，需要换新了。情况已日渐明朗化：他们之间的关系已恶化到了用刻薄的语言相互攻击。四个月后，在《公告牌》杂志的回敬文章中，韦斯纳和德曼使这些谣传得到了证实。“我们之间谈不上什么名副其实的友爱，这不是什么不可告人的秘密。”韦斯纳说。他们表示期望和迈克尔继续保持友谊——但不包括乔。德曼甚至走得更远，他说：“我们和他并没有什么友好关系。我认为，他与任何不是黑皮肤的人都不会有友好关系的。”

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乔则回敬道：“有好多吸血鬼在拼命想要分裂杰克逊乐队……还有许多人不断在迈克尔的而边嘀咕。但是我们知道这些人是谁。他们参与其间不为别的，就是为了钱。事情开始时我在什么地方，事情接受后我将还在什么地方。” 乔解释说，是他于1978年把韦斯纳和德曼引荐进来的。“因为，有那么一段时间，我感到需要输入白人来和法人机构的哥伦比亚唱片公司（CBS）打交道。当初认为，他们能有助于此。” 当听到这番陈述时，迈克尔找到《公告牌》杂志，他回答说：“我不知是什么原因促使他说出这样的话，听见他这样的谈话真使我倒胃口。不知他从哪里冒出来的这些想法。” 接着，在一次有准备的发言中，他又说：“我恰好是个色盲，不辨颜色，只认能力，我自己就能成为一个个体机构，我的任何重大决定有由自己决定。种族主义不是我的行为准则。我迫切期望着有一天，所有肤色的人都亲如一家。” 迈克尔最终没有与韦斯纳和德曼签署新的合同，这种公开表示痛苦的空前之举着实使不少人吃惊不少。最后，韦斯纳和德曼在《公告牌》 的封底登了一整版广告，鸣谢Epic唱片公司在他们与迈克尔和杰克逊乐队合作的数年里所给予的支持。紧接着的一期《公告牌》上，又出现了两页迈克尔在《颤栗》唱片封面上的彩色照片，文字新闻则报道了这样的事实：当时迈克尔的这张唱片销量已超过了两千万张的大关，他已经成了世界上一流的歌唱家。 有关迈克尔管理权的争夺，不仅仅是关系到谁能从他新获得的成功中得到多少的问题，而且，还关系到他未来的发展方向由谁来引导的问题。这些都是厉害攸关的问题。因为，显而易见，在当今的文艺界里，任何一个明星多不敢保证自己有一个更加光明的未来。

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杰克逊乐队另一张唱片的出版事宜已经被提上了议事日程。这张唱片的一个部分，是由获格拉米将的托托乐队写作并制作的。迈克尔自己则一直忙于一系列繁杂的事情之中：他已经和保罗·安卡创作了一首新歌，并即将由约翰尼·马西斯灌制成唱片；弗兰特·辛纳特拉和莉娜·霍恩的二重唱正在被昆西·琼斯录制成唱片，他将为这张唱片献上新的作品；他要为巴伯·斯特赖莎的新唱片担任写作和制作；他还要同皇后乐队的弗雷迪·墨丘里录制二重唱。如此热闹的日程安排显示了迈克尔广泛的兴趣，也很好地解释了他为什么能吸引那么多观众。 他如此多才多艺，与其说是在故意地炫耀自己的明星地位以争取观众，倒不如说是他特有的个人爱好的反映。比如，今年夏天，他和其他许多名人都接受请求，汇编自己最喜爱的十首夏季歌曲，结果，数迈克尔所选的歌目最独出心裁。不出所料，歌目中有一些挺棒的黑人舞蹈音乐（SOS乐队的《别着急》，斯莱和家庭乐队的《夏时谐趣》）和一些摩城音乐歌曲（四首最佳歌曲中的《宝贝，我需要你的爱》），但是，那些不知道他喜爱电影音乐的人，对他选择《俄克拉荷马》（戈登·麦棵雷演唱的《噢，多么美丽的清晨》）和《音乐之声》（朱利·安德鲁演唱的《我最喜爱的东西》）的插曲颇感惊讶。他之所以选上由保罗·埋卡特尼创作的，描写孤独的甲壳虫歌曲《山坡上的蠢汉》并不出人逆料，因为，它柔和的韵味和新奇的歌词与迈克尔自己的一些作品相差并不遥远。迈克尔所选的大多数作品，都来自于那些以演唱风格温和、甘醇为特色的表演家：西尔死和克罗夫茨（《夏日的微风》、《啁啾的鸟》），约翰·丹佛（《阳光照在我肩上》），以及矶鹞乐队（《星期六早晨的来临》）。

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迈克尔的歌目说明，他既能理解正在增多的喜爱摇滚乐人们的情趣，也能理解那些早就喜欢上摇滚人们的兴趣。能做到这一点的，在当今的流行歌星里是寥若晨星。他的唱片之所以行销全世界，这说明他的音乐才能适合老年人，也适合青年人；适合黑人，也适合白人。《颤栗》成为了音乐史上销量最大的独唱唱片，毫无疑问，它雄辩地证明了迈克尔歌曲本身的广泛性。 迈克尔虽然在录音唱片方面有着不同寻常的才能，但无论是他的公开讲话，还是他在录象方面的表演都清楚地表明，他把电影表演当成了他未来发展的一个组成部分。早在1971年，就有一些电影公司和杰克逊五兄弟乐队开始接触，商谈把甲壳虫乐队的《帮忙！》改编成剧本拍成电影，因为当今的杰克逊迷和从前的甲壳虫迷们没有什么两样。但是，杰克逊家和摩城当时都谢绝了这一请求。继《奇才》之后，迈克尔又接到邀请，在一部描写一位黑人大舞蹈家和电影明星比尔·博詹格斯·鲁宾逊的自传体电影里出演片名角色（电影中其名被用作片名的角色）和在一部已定稿的电影剧本《合唱队行列》中扮演主角。他再一次谢绝了这些邀请。相反，他开始向简·方达和凯瑟琳·赫本学起了表演艺术。有这些经验作铺垫，迈克尔为他将来成为电影大明星作好了准备。 现在的问题是，他何时拍下一部电影？这部电影是什么？根据简·方达的建议，《教父》的导演弗兰西斯.F.科波拉邀请迈克尔主演一部新版儿童古典片《彼得·潘》（苏格兰剧作家J·M·巴里所著剧本中的主角，是一个永远长不大的小孩）。一位录音师詹姆斯·莫图马最近在恩西诺会访了迈克尔，但问及此事时，迈克尔说：“我已经演过稻草人，如果再演彼得·潘，紧接着，你知道，他们又会让我演小木偶皮诺曹。”最具可能性的事情，是迈克尔、史蒂文·斯皮尔伯格和昆西·琼斯之间经常谈论的他们的合作问题。他们三人都曾经提到的日程表使他们至今抽不出身来开始合作。但是，最新消息透露，斯皮尔伯格虽然正远在埃及拍摄《夺宝奇兵》，他还在为迈克尔写一本剧本。

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迈克尔将会成为他所崇拜的查理·卓别林和弗雷德·阿斯泰尔一样的英雄，荣登电影大明星的宝座吗？他还会继续经常灌制唱片和他的创造性和事业上的成功订立新的目标吗？自主权在他自己手里。但是，他的所有朋友，无论是黛安娜·罗丝，还是简·方达、史蒂夫·施皮尔博格和保罗·麦卡特尼，他们大概都会同意昆西·琼斯的说法，昆西说：“迈克尔·杰克逊将成为八十年代……九十年代最红的巨星。” 迈克尔本人对此怎么看呢？他只觉得：“我真正的目标是要完成上帝的使命。不是我选择了唱歌或是跳舞这个职业，但那是我的使命，我要把它做得比其他任何人都好。” 从帕萨德拉公民会堂穿过街去，明星们和摩城的特邀宾客们聚集在一幢错层式的大楼里，电视录象机紧紧尾随着他们。主楼大厅里，长长的餐桌边坐着贝里·戈迪、斯莫基·鲁宾逊，四杰乐队，史蒂夫·旺德，马文·盖伊和其他的一些歌唱家。他们都由朋友和家人陪伴着。抬眼往楼上望去，《欢娱今宵》杂志社的摄影记者们正在栏杆边和来自《滚石》、《喷气机》和《洛杉矶时报》的摄影记者们争夺空间。这情景、就象是在进行摩城成立二十五周年的庆典。 值得庆幸的是，这不是二十五周年庆典活动。虽然人们都身着裁剪入时的燕尾服和做工精良的长袍，但是，摩城的明星们却并不是聚在一起来供人观瞻的，他们是为聚会而来。“自从最后一次在寓所聚会以来，我还从来没看见过这么令人眼花缭乱的狂欢场面，”四杰乐队的一位成员说。人们在桌子上手舞足蹈，狂饮多佩里浓酒，就象是在饮巴德威塞尔。老友重逢拥抱在一起，每张桌前都在大叫大嚷。马文·盖伊正在同一位女士跳舞，顷刻之间，就有五位女郎迎了上去。那边另一房角边，有的正在高唱从前摩城的歌曲，歌声优美和谐。无线点录音里正在播放里克·詹姆斯的一支摩城新曲子。

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此时，房子里那喧嚣的嘈杂声连房子外面都能够听得见。门开了，顿时，摄影机噼噼叭叭的频频闪光发出刺目的光耀。坐着的人也都猛地站起身来探目望前看。只见迈克尔·杰克逊在电影摄影机银白的光柱中，由四名贴身保镖和他的全家簇拥着走了进来。他仍然穿着表演时常常穿着的海军上将外套，下身穿一条蓝色的牛仔裤。迈克尔几乎没有为出席这次聚会着意穿戴。在场的五百名嘉宾几乎都没有注意这一点。在这间屋里，有最杰出的明星，最有影响的企业家——在摩城的光荣史里——他们每一位的出席都令人眩目。差不多每一只眼睛都注视着迈克尔，长长的陪随人员紧跟其后，他绕室一周，陶醉在同仁和长者们的爱戴之中。 那天夜里，在摩城的群星谱中，没有一位明星闪烁着迈克尔那么灿烂的光芒。但是，整个1983年，他只回去度过了一个夜晚。现在，他属于他自己，他我行我素，创造自己的音乐。《比利·琼》之成为公开表演的唯一非摩城歌曲，并不是偶然的。在一次他独立主办的书画作品展览会上，他曾经要求让他演唱这首歌——否则，他将根本不出席。他应该承认他的过去和他的将来。 他在聚会上和人谈天、握手，一点没有经常困扰他的那种羞怯。迈克尔是凯旋的英雄，他要让人们看看他已经成长得多么强壮，代表了房间里每一个，同时也代表了成千上万对他台上五分钟表演颇感敬畏的观众，一位老资格的摩城官员热情地说：“这孩子不行、不行、不行，我仍然觉得他不如将来的他那么优秀，你们明白我说的什么意思吗？” 出席这天宴会的人都明白这番话的意思，在他们心中的唯一疑问，也是他们非常感兴趣的疑问，就是迈克尔下一步作何打算？对这个问题，迈克尔只是报之以微笑。