著名指挥家:切利比达凯的录音清单!!!!!!

lvzhou

发现了一条遗漏 切立指挥过肖斯塔科维奇的第七交响曲“列宁格勒” 是二战结束后的录音，乐团是柏林爱乐乐团 我手头有那个录音 那场演出是德国首演“列宁格勒”交响曲 想象一下战败国的音乐家演奏那样一首交响曲 我认识的一个人将其比喻为日本乐团演奏黄河大合唱 呵呵

明月出天山

lvzhou兄，你就传“列宁格勒”吧。 我想，切利指挥柏林爱乐演奏此曲与日本爱乐演奏黄河大合唱应该会有所不同，黄河大合唱中有“大刀向鬼子头上砍去”这样直白的感情宣泄，而列宁格勒”中虽然有所谓的描写德军行进的段落，但作曲家自己事后承认，其实写的并不是这么回事，而是反映命运的无常。

lvzhou

录音效果奇差 文献意义较大

lvzhou

德彪西: 《大海》 Celibidache 指挥 柏林爱乐乐团 Quadromania

1947年8月单声道录音 德彪西的3首交响素描《大海》作于1903-1905年，在此期间，德彪西先在其妻丽莉家开始动笔，1904年他抛弃了丽莉，与艾玛私奔泽西岛，在艾玛身边完成了配器。德彪西认为，此曲创作源于记忆：“大海为什么在冲刷着布尔果尼的斜坡？我拥有数不清的记忆。这些在我的感觉里比实景更有用。因为现实的魅力对于思考，一般来说还是一项过于沉重的负担。”“谁会知道音乐创造的秘密？那海的声音，海空划出的曲线，绿荫深处的佛面清风，小鸟啼琳的歌声，这些无不在我心中形成富丽多变的印象。突然，这些意象会毫无理由地、以记忆的一点向外围扩展，于是音乐出现了，其本身就自然含有和声。” 《大海》所含3 首交响素描分别为： 1．从黎明到中午的大海，从大海在黎明时的安详开头，由一个描述海妖的简单双音开始展开部，其中多天空与云彩、阳光在海上千变万化的光形的描述。近结束时．有一个平静的众赞歌乐句。 2．浪的嬉戏，表现海的戏谑的盛怒中，水花涌现出的各种色彩。 3．风与海的对话，似乎暴风雨将至，但又一切猝然沉寂。只听到远处而来，越来越强的海妖之歌，最后众赞歌在欢腾的高潮中重现。 巴托克认为，“德彪西在《大海》 中，构思出一套新的发展方式，其呈示和发展的观念共同存在于不断涌出之中。这种涌出使作品无须乞灵于预先设定的任何形式，只凭借它本身的力量向前推进。”巴托克认为，《从黎明到中午的大海》有一个诸动机依次出现，成为无从把握的半连的导入部，形成乐章的基本要素。不同寻常的调性，形成相互依存的调性关系，赋格式主题形成多重要素组合的“混合型调式”，像是表现大海呼吸的节奏。《浪的嬉戏》中，“就像是澎湃的波浪卷起的形态，其音乐时间几乎完全无法捕捉。它借不断的轮流来延续，看似要溃解，消失，不断又再度涌现。《风与海的对话》以引进分化的手法，表现两种力的关系，“明示出构造上的意义”。

lvzhou

传的这首“大海”也没有包括在上述目录中 这首“大海”的录音效果也较好一些

[此贴子已经被作者于2005-3-7 10:38:21编辑过]

lvzhou

这套Quadromania的曲目还有 莫扎特25交响曲 伦敦爱乐乐团（1948） 海顿94交响曲 柏林爱乐乐团（1946） 门德尔松第4交响曲 柏林爱乐乐团（1950） 柴科夫斯基第5交响曲 伦敦爱乐乐团（1948） 柴科夫斯基序曲罗密欧与朱丽叶 柏林爱乐乐团（1946） 德彪西舞蹈诗游戏 柏林爱乐乐团（1948） 布索尼小协 柏林爱乐乐团（1949） 肖斯塔柯维奇第7交响曲 柏林爱乐乐团（1946）

zjize

我有他布四、柴六，还曾有过他的柴五。我喜欢他的柴五，忧伤而高贵，不像其它版本，在他的版中，冲突没有那么强烈。但是他对乐曲的展开，真的是到了淋沥尽致的地步。 他被人称为“二十世纪三大指挥家”之一，不是没原因的。另外两位是富氏和托斯卡尼尼，连卡拉杨都排不上。

霖宝

-- 作者：lvzhou -- 发布时间：2005-3-6 19:21:00 -- 谢谢！ 也许我会在这帖里传一两首曲子哦

嘿嘿...好... 谢谢GG补充的资料..

明月出天山

这个大海怎么跟我的版本不一样？？

霖宝

明月GG 把你的版本传上来比较一下...! 嘻嘻嘻